Архив рубрики «Ясная Поляна в жизни и творчестве Толстого»

Отражение Ясной Поляны в произведении Толстого „Анна Каренина”

 

В „Анне Карениной” черты Ясной Поляны можно узнать в имении Левина—Покровском. Здесь нет описания самой усадьбы, но сходство некоторых мест, автобиографический характер романа и прямые указания близких Толстому людей приводят к несомненному выводу, что Ясная Поляна дала материал для ряда сцен и пейзажей Покровского.
Уже приезд Левина из Москвы в Покровское (ч. I, гл. XXVI) напоминает приезд Толстого в Ясную Поляну.
„Когда он (Левин — К. С.) вышел на своей станции, узнал кривого кучера Игната с поднятым воротником кафтана, когда увидел в неярком свете, падающем из окон станции, свои ковровые сани, своих лошадей с подвязанными хвостами…, он почувствовал, что понемногу путаница разъясняется, и стыд и недовольство собой проходят… Когда он надел привезенный ему тулуп, сел закутавшись в сани и поехал…, он почувствовал себя собой…”
А вот как Толстой описывает свой приезд из Москвы на станцию Ясная Поляна: Прочитать остальную часть записи »

Отражение Ясной поляны в произведении Толстого „Война и мир”

 

Есть основание считать, что многие пейзажи в „Войне и мире” являются отражением яснополянских. Сравнение Лысых Гор с Ясной Поляной вызывается и личностью владельца Лысых Гор князя Болконского и его дочери, прообразами которых послужили дед Л. Н. Толстого князь Волконский и мать писателя Мария Николаевна.
Нетрудно узнать яснополянский пейзаж при описании приезда князя Андрея к отцу в Лысые Горы во время отступления русской армии.
Князь Андрей „с перехода поехал верхом в отцовскую деревню, в которой он родился и провел свое детство. Проезжая мимо пруда, на котором всегда десятки баб, переговариваясь, били вальками и полоскали свое белье, князь Андрей заметил, что на пруде никого не было, и оторванный плотик, до половины залитый водой, боком плавал по средине пруда. Князь Андрей подъехал к сторожке. У каменных ворот въезда никого не было, и дверь была отперта. Дорожки сада уже заросли, и телята и лошади ходили по английскому парку. Князь Андрей подъехал К оранжерее: стекла были разбиты, и деревья в кадках некоторые повалены, некоторые засохли. Он окликнул Тараса-садовника. Никто не откликнулся. Обогнув оранжерею на выставку, он увидал, что тесовый резной забор весь изломан, и фрукты слив обдерганы с ветками. Старый мужик… сидел и плел лапоть на Прочитать остальную часть записи »

Дореформенная деревня

Есть несколько небольших произведений Толстого, относящихся к раннему периоду его творчества, где изображается деревня при крепостном праве. В них, так или иначе, отражается Ясная Поляна, ее быт, ее пейзажи. Сюда относятся    отрывки   из неоконченного   „Романа   русского помещика”, „Утро помещика“, „Тихон и Маланья”, „Идиллия”, „Поликушка“; к ним же может быть присоединен .Дьявол”, напечатанный много позже.

Утро помещика“, „Тихон и Маланья”, „Идиллия” близки к отрывкам и вариантам „Романа русского помещика” и потому, естественно, место действия и действующие лица в них ‘одни и те же, хотя и выведены под разными именами.

Отрывок из „Романа русского помещика” открывается сценой у Кочаковской церкви, которая названа своим настоящим именем.

В отрывке можно найти и другие указания на тождество описываемого места с Кочаками и окружающими их местами. Церковь имеет „боковые двери”, через которые вошел Нехлюдов; отец и мать Нехлюдова „вместе похоронены в часовне”, как и родители Л. Н. Толстого — в склепе около Кочаковской церкви. В числе посетителей ее упоминается „бабуринский приказчик”, поющий в церкви, „бабуринский мужик”, передающий через Нехлюдова свечу „Миколе”. Здесь же — „телятинский помещик”. Все упоминаемые названия принадлежат селениям Кочаковского прихода.

Герой романа князь Нехлюдов, хабаровский помещик, живет в Прочитать остальную часть записи »

„Детство”, „Отрочество”, „Юность”

Трилогия начинается описанием классной комнаты в большом доме Иртеньевых в имении Петровском. В этот же дом приезжает Николенька Иртеньев студентом.
Дом этот принято отождествлять с Большим домом, где родился Л. Н. Толстой. Какие к тому основания? Прежде всего автобиографический характер трилогии, затем внешний вид дома, его внутреннее устройство, пейзаж вокруг него, определенно напоминающие дом, где родился писатель.
Мы представляем себе этот дом по фотоснимкам его в селе Долгое, куда он был перевезен после продажи помещику Горохову в 1854 году.
Дом был в стиле русского „ампира”—с большими колоннами, поставленными на цокольном этаже. Между ними — балкон. Парадные комнаты с большими окнами между колоннами были высотою в два этажа, боковые — с антресолями, что характерно для барских домов XVIII—начала XIX вв. С боковых сторон дом был трехэтажным.
В Ясной Поляне он стоял фасадом на юго-восток, к деревне.
Иртеньевский дом в Петровском в общем напоминает этот дом. Второй этаж занимают Прочитать остальную часть записи »

Местные названия в произведениях Толстого

В произведениях Толстого часто встречаются названия близких к Ясной Поляне деревень, селений, урочищ. Это придает его произведениям местный колорит. Возникает мысль, что за этими названиями скрываются места, близкие к Ясной Поляне, что Толстой пишет о Ясной Поляне и ее окрестностях.

Вспомним эти наименования.
В „Романе русского помещика” упоминаются деревня Кочаки, Кочаковская церковь, Телятинки („Телятинский помещик”), Бабурино („Бабуринский помещик”); в „Тихоне и Маланье”—деревня Мясоедово; в „Утре помещика” — деревня Воробьевка; в „Идиллии”—Калиновый луг; в „Хозяине и работнике”—Телятинский лес; в „Анне Карениной”— Калиновый луг и Туркин верх (ч. II, гл. XIII); в „Воскресении”—Деминское общество (ч. II, гл. IX); в „Войне а мире”—Богучарово (т. II, ч. II, гл. XI). В „Воскресении* обвиняемый по одному делу с Масловой — уроженец Крапивенского уезда (ч. V, гл. IX), в состав которого входила и Ясная Поляна.

Иногда этим названиям соответствуют действительные места. Прочитать остальную часть записи »

От восприятия к художественному образу

И. С. Тургенев говорил: „Сочинять я никогда ничего не мог. Чтобы у меня что-нибудь вышло, надо мне постоянно возиться с людьми, брать их живьем. Мне нужно не только лицо, его прошедшее, вся его обстановка, но и малейшие житейские подробности. Так я всегда писал, и все, что у меня есть порядочного, дано жизнью, а вовсе не создано мною”.

Но, основываясь на этих словах, никто не станет утверждать, что герой романа „Рудин” существовал на самом деле и погиб на баррикадах; что Базаров и его неумная последовательница Кукшина были в жизни и что описываемая Тургеневым обстановка дана с фотографической точностью. Мы знаем, что образы писателя являются результатом художественного обобщения; и если бы он и захотел дать точное описание факта или места, он дает его так, как видит и понимает. Писатель-реалист и не стремится фотографировать жизнь, он использует натуру для построения художественного образа согласно своему мировосприятию и идее, руководящей его творчеством.

То же, что сказал об особенностях своей работы Тургенев, присуще и Толстому. В основе его творчества лежала реальная жизнь, преобразованная и претворенная писателем сообразно его представлению и пониманию.

Варианты отдельных произведений Толстого дают возможность сравнить первый набросок пейзажа или эпизода с окончательно отделанным для печати. Сравнение это чрезвычайно интересно, так как, с одной стороны, бросает свет на творческую работу писателя, а с другой — показывает, насколько образ может отойти от Прочитать остальную часть записи »

Используйте поиск